斜屋犯罪免费VIP章节:写给岛田庄司的私人仰慕信-游记小说网

书号:44286 时间:2017/11/23 字数:5577

上一章　　　写给岛田庄司的私人仰慕信　　　下一章　( 没有了 )

　　——以反“新本格”读者的⾝分——

　　以阅读一首诗为例，我们可能从中感受或读取到作者的生活背景或生存时代、嗜好、

望、苦恼、恐惧…甚至是思想。不仅是诗，一篇凝聚作者思想、倾全力写出的“‮乐娱‬”小说，也是一样的。不过，这种情况下的“诠释”归

究底，可能大部分都是读者单方面的认定，或是牵強附会的导引到自以为是的结论上。

　　虽说如此，但是一边要取悦读者，一边将自己的思想浓缩凝聚的小说，就另一种意味来说，远比诗复杂，而且要读到这么深⼊的地步也很困难。就此而言，我这篇小文章可能也有自以为是的成分在吧。更何况我曾被U氏这个负责挖掘新本格派新进作家的讲谈社名编辑，批评为“上次〇〇先生的解说我己经看过了。那算什么？真是差劲的文章。”是个公开被贬的恶文家(也就是说，我是个多么随便的评论家。)不，那时他好像不是说“文章”而是用“作文”这个字吧。

　　不过，害怕误解和批评只会一事无成，所以，我想先从我阅读岛田庄司的经验说起。

　　我最初接触的岛田作品，是《北夕鹤2/3杀人》。之后连忙又看了吉敷系列的前两本着作《卧铺特快车“隼鸟号”1/60秒之壁》和《出云传说7/8杀人》，至于以成名作《占星惹祸》为首的御手洗洁系列，是很晚之后才接触到的。

　　不过，这并没有什么特殊的隐情，完全是个人因素。《占星惹祸》刊行时，我正忙于⽇本冒险小说协会及⽇本冒险作家俱乐部的营运和设立，几乎没时间阅读别的小说。(嗯…结果还是像在找借口。)这件事不知该说是幸或不幸，现在回想起来，老实说，我还是认为对于活在同时代的作家，应该尽量按照刊行顺序阅读。至少对我来说，由于先读了吉敷系列，我几乎认真的以为，岛田庄司这个作家(当然关于他的评价我己四处听了不少)，以一个撰写旅游推理小说的人来说，算是本格倾向相当強烈，而且喜

设计大规模而戏剧化的诡局。

　　然而，这种想法在我接触到御手洗洁系列后，就大幅改变了。尤其是阅读本书《斜屋犯罪》时，这种感想更加強烈。

　　至于理由，如果从结论来说的话，当我拿到本书，看到开头引用的波特莱尔【注】的《忧郁》，我才首度“理解”到这个作家想表达的东西，或者说在他心目中理想的推理小说形态。当然，还有在第二幕开头引用波特莱尔的《面具》，第三幕引用的爱伦·坡【注】。

　　在获得这么多的路标(判断材料)后，对于作者的目标何在，该用什么方式去捕捉作者的理想，至少可以有一个大略的认识。

　　这是因为波特莱尔正是将爱伦·坡的魅力介绍到欧洲，把爱伦·坡的精神融会贯通，而有所成的不二人物。

　　保尔·瓦雷里(PaulYalery)是一位师事马拉美(StephaneMallarme)，同时却又倾倒于爱伦·坡的伟大诗人。他曾说：“如果波特莱尔没有从爱伦·坡的著作中，幸运的发现新的知

世界，他恐怕也只不过是⾼提耶(TheophilGauiter)的好对手，或是⾼蹈派【注】的一名大将吧。”(引自《恶之华》中“波特莱尔的地位”)。

　　瓦雷里曾形容爱伦·坡是明晰之魔、分析天才、将逻辑与想象、神秘

与精密估算以崭新引人的方式相结合的发明者、不凡的心理学家，善于利用各种艺术资源的文学技师…他把爱伦·坡和波特莱尔的关系用“两种精神的神奇接触”来形容，视为文学史上最富冲击

的大事。

　　【注】波特莱尔：CharlesBaudelaire，法国诗人，象征派先驱，艺术至上主义和颓废主义的代表。

　　【注】爱伦·坡：EdgarAllanPoe，‮国美‬诗人、小说家，受英国浪漫派影响，善写短篇‮探侦‬小说及富于音乐

之诗篇。

　　【注】⾼蹈派：十九世纪后半法国的一个诗派。

　　同样描述过波特莱尔与爱伦·坡关系的，还有德国的哲学家，号称艺术评论之神的瓦尔特·班杰明(WalterBenjamin)。他曾将波特莱尔诗作中的《恶之华》，评为“以分散的形式，囊括了‮探侦‬小说诸多决定

要素中的三项。”

　　“牺牲者与犯罪现场(《殉教之女》)、杀人(《杀人之酒》)，还有大众(《昨夜微光》)。他所欠缺的是第四个要素：能用知

从

情的气氛中脫⾝。波特莱尔之所以没有写‮探侦‬小说，就是因为依他的个

，要和‮探侦‬溶为一体，完成这个要素，对他来说是不可能的。”(引自“波特莱尔处⾝的第二帝国时期的巴黎”)。

　　的确，爱伦·坡小说中的主角不是犯罪者而是‮探侦‬。然而，波特莱尔的一生，却都着力于描述脫离不了社会角落及大都市黑暗地带的无赖汉，籍此表现自己的感情。

　　然而，结果那也是受到爱伦·坡在《群集的人》中所描述的徘徊伦敦街头的故事陈述者(这也算是一种‮探侦‬吧)的影响，此点在现代己成定论。那就是在爱伦·坡书中出现的大都市的孤独群众，以及其中一种“特别”形态的人——游民。爱伦·坡将之化为‮探侦‬，波特莱尔却将之视为无赖汉。在人人都可能是

谋家的恐怖时代(第二帝国时期的巴黎正是如此)，任何人都可能扮演‮探侦‬的角⾊。然而波特莱尔却自诩为“观察者”说他自己是“潜⾝漫游各处的帝王”班杰明敏锐的指出“‮探侦‬小说所隐蔵的

本社会內涵，就是个人痕迹从大都市的群体中消失。”但即使同是“群体中的人”爱伦·坡将之视为‮探侦‬，波特莱尔却将游民视为犯罪者，两着在此产生决定

的差异。

　　那么岛田庄司的情况又是如何呢？比方说《火刑都市》中，关于烧死的男人——群众中的一名劳工，他仅以“土屋的孤独逐渐开始呈现病态”来描述，至于追踪犯人的刑警中村，则以“中村一个人站在这些群众外”来強调。而当他写到犯人时，他们多半是平凡普通的社会成员，虽然在群众中也会感到孤独，但犯罪的动机却是远此这更強烈的执念。也就是说，我们至少可以看到三种模式和人物类型。

　　“群众并非游民。”班杰明说。“在群众中，采取偏执的行动，会比冷然的举措更占优势。从群众我们反而可以推知，如果自己所属的环境遭到剥夺，游民会有什么反应。”换言之，由于大多数的人都必须专注于自己的职业，结果能够在都市中徘徊的，只有那些本⾝己脫离社会规范的人。同时，给予群众一个灵魂，才是这些徘徊街头的游民真正关心的事。

　　“给予群众一个灵魂”想到这句话的意义时，读者应该可以约略察知，包含本书在內的御手洗洁系列中，御手洗本⾝在这个大都市中属于哪种人，他所追查的犯人又属于哪种人，让他们犯罪的动机又是什么等等。在《占星惹祸》中消失的犯人；在《异邦骑士》中忘了自己的男人，还有找到他的御手洗…当然，本书的情况也是相同的。在前言及第二幕所引用的波特莱尔，简直就是游民犯人所发出的讯息。相对的，第三幕引用的爱伦·坡，也可视为游民‮探侦‬所做的回应。

　　是的，岛田庄司创造了一个两者都是游民的崭新人物类型及作品世界。

　　爱伦·坡是他的创作

源。法兰梭瓦·福斯卡在《推理小说的历史与技巧》一书中，将爱伦·坡所创造的推理小说中，他所发明的规则列举如下：

　　一、主题事件乍看之下，是不可解的谜团。

　　二、某一人物或多数人物——同时或连续的——由于证据乍看之下指向他，而被误认为犯人。

　　三、证人的证词，物质与心理上的细微观察，及以严密的方法所做出的推论，打败

急的理论。分析家不算命卜卦，他用的是推论、观察。

　　四、完全符合事实的破案，在事前丝毫来被预料到。

　　五、事件越异常，破案越容易。

　　六、消去所有不可解的要素后剩下的，乍看之下虽然难以相信，却是正确的答案。

　　爱伦·坡的这种概念，岛田庄司在《本格推理小说宣言》中也曾提及。

　　第一，要在一开头就显示出“具有幻想气息与強烈魅力的谜团”、“具有诗意美感的谜团”、“具有昅引力的美丽谜团”

　　第二，必须具有“逻辑

”、“思考

”

　　乍看之下，这两者是完全矛盾的，然而这点正⾜以证明爱伦·坡的伟大。爱伦·坡亲手开拓了文学的新领域——不可解的领域。换言之，他让故事朝向两个方向发展。一个当然是文学本来就拥有的，描述最原始的野蛮冲动——无以名状的不安中潜伏的“恐惧”——的部分。另一个方向，则是以逻辑方法论为基础的“推理”部分。

　　在这里我忽然想到，直到今⽇，推理小说是否算是文学，仍在争论不休。然而，

据我个人浅见，在爱伦·坡的小说中，此点早已不彰自显了。

　　爱伦·坡的小说中涵盖了传统的文学方法，和逻辑方法这个新手段——这两种向量是完全背道而驰的。单取一方，就断定是“文学”或“推理”老实说，

本是不成

的。

　　比方说纪德(AndreGidle)认为“文学”应该是使读者与其邂逅后从內在产生变化的东西。从这个定义来说，波特莱尔因为读了爱伦·坡的诗和小说而变化，那么我们该怎么形容在波特莱尔之下的众多文学家呢？就某种意义来说，这或许是非常幼稚短浅的想法，然而我还是无法抹去这个疑问。

　　说到这里，最近还有年轻作家用“推理小说就是为了杀人而写的小说”这种莫名其妙的论调来谈论自己的作品。对这位作家来说，就算有只为了被杀而出场的人物也没关系，而且可以強词夺理的辩解，对于这种人物不一定要做人物描写。有必要才描写，但因为没必要所以不描写。照我看来，这只能说他既无写作实力，书写功力也不够，所以不写是正确的。此外，越是这种文章写得差的年轻作家，越会忘记自己的缺点，厚着脸⽪说什么“到了三十岁这个年纪，我也开始思考死亡”之类的话。文章可以反映人的內在，这点值得大家再深思。

　　到底是从何时、从何处，推理小说开始被这样扭曲的认定了呢？一个二十岁上下、专门写儿童推理小说的当代女作家，告诉编辑她想写安德烈·瓦克斯的巴克系列那种小说，编辑会赞同的说：“只要有想象力，你当然写得出‘那种玩意’。”

　　看来我的话题似乎扯偏了。闲话少说。总之，过去己有许多作家被称为爱伦·坡的继承者，今后恐怕还会出现很多这种人物吧。然而，至少在目前——如果加上这个条件的话，⽇本只有岛田庄司有资格被这样称呼。“一方面以合逻辑的说明解释所有的谜团，同时又容许超逻辑的、茫然的、难以立刻接纳的说明。”法国推理作家保罗&纳尔斯杰克如此说。

　　“真正的推理小说必须容许双重的解释。一方是逻辑

、不充分的解释，另一方是诗意的、空泛的解释。这两者同时都有效，彼此使对方更丰富，既充満人

同时又是非人

的，也就是照应那种如魔术般实在，却又有双重意义的本质。”

　　应该不只我一个人，觉得这个结论也是受到爱伦·坡的双重

影响吧。而岛田庄司将这些先贤的想法，以及他们未能完成的“明⽇小说”完美的展现了出来。光看《⽔晶金字塔》，就⾜以充分窥见此点。他一方面彻底保持以逻辑去解释的姿态，同时又令人在字里行间感受到执着探究谜团的浪漫。

　　那既是可以用数学、科学和机械解明的逻辑，又能让读者体会到一种senseofwonder(惊异感)。就像孩提时，突然仰望星空，看到満天星光闪耀，之后领悟到星光是经过漫长的时间才传送到地球的“事实”时，那种难以言喻的惊讶。

　　还有另一点。岛田庄司绝未忘记爱伦·坡小说中想象的统一。加斯顿·巴修拉(GastonBachelerd)在《⽔与梦》中也公允的指出，支配爱伦·坡诗学的意象就是垂死的⺟亲、沉重的⽔、大地之⾎。

　　不知各位有没有注意到，岛田庄司的作品中，处处皆有⽔的意象。其中甚至也把文明终将溺毙，这种他个人的文明论织⼊文中。关于这点，他一方面用纯粹的恐惧——发生杀人事件，伴随惊愕降临周遭的恐惧——另一方面用所谓成人的恐惧，也就是害怕受挫的恐惧感来加以说明。换言之，那是一种深恐文明遭到否定，世界终将灭亡的恐惧。对于这种双重的恐惧，岛田庄司和爱伦·坡及波特莱尔一样，都是用“⽔”来描写。

　　的确——如果要牵強附会的话，几乎怎么说都可以——比方说，本书中流冰馆的斜塔，枯草映着夕

闪烁金⾊光辉的场景，也许是因为贺德龄(注：FriedrichHolderlin，1770-1843德国着名抒情诗人，把古典希腊诗文的形式移植到德语中。生命中的后三十六年是在精神失常下度过。)患病后被幽噤在一座⻩⾊塔中。这对厌倦文明的人来说是最适合的居处吧。…我甚至想到这个。

　　虽然还有很多想写的，不过就此打住吧。

　　我只想再说一点，这纯粹是我多管闲事啦，不过拜托别再搞什么“推荐文”了，好吗？

　　如果要写出理由，又要扯上一大堆，所以这次我只是纯粹拜托各位。不过，我依然希望有一天能出现值得岛田庄司推荐的“真正”作家。即使写的是有些怪异或变形的建筑物推理小说，撇开作品內容和作者自⾝的态度不谈，我唯独无法忍受的，就是坚持只要没有违法就没关系这种狗庇理论的作家。

　　要描写怎样违法的建筑物都可以，只要是停留在纸上的‮实真‬。问题是，我希望作家能好好思考自己对推理小说抱持的态度。关于这一点，真希望师傅级的岛田庄司能教教他们。

　　不管怎样，岛田庄司对我来说是特别的——我认为他是真正继承爱伦·坡的作家。我相信这种看法并没有错，而我将本书视为“现代的《莫格街凶杀案》”的体认也不会改变。

　　解说/美口苑生

　　一九九二年六月　Ｗwｗ.ＵjＩｘＳ.ＣoM

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上一章　　　写给岛田庄司的私人仰慕信　　　下一章　( 没有了 )
——以反“新本格”读者的⾝分—— 　　以阅读一首诗为例，我们可能从中感受或读取到作者的生活背景或生存时代、嗜好、望、苦恼、恐惧…甚至是思想。不仅是诗，一篇凝聚作者思想、倾全力写出的“‮乐娱‬”小说，也是一样的。不过，这种情况下的“诠释”归究底，可能大部分都是读者单方面的认定，或是牵強附会的导引到自以为是的结论上。　　虽说如此，但是一边要取悦读者，一边将自己的思想浓缩凝聚的小说，就另一种意味来说，远比诗复杂，而且要读到这么深⼊的地步也很困难。就此而言，我这篇小文章可能也有自以为是的成分在吧。更何况我曾被U氏这个负责挖掘新本格派新进作家的讲谈社名编辑，批评为“上次〇〇先生的解说我己经看过了。那算什么？真是差劲的文章。”是个公开被贬的恶文家(也就是说，我是个多么随便的评论家。)不，那时他好像不是说“文章”而是用“作文”这个字吧。　　不过，害怕误解和批评只会一事无成，所以，我想先从我阅读岛田庄司的经验说起。　　我最初接触的岛田作品，是《北夕鹤2/3杀人》。之后连忙又看了吉敷系列的前两本着作《卧铺特快车“隼鸟号”1/60秒之壁》和《出云传说7/8杀人》，至于以成名作《占星惹祸》为首的御手洗洁系列，是很晚之后才接触到的。　　不过，这并没有什么特殊的隐情，完全是个人因素。《占星惹祸》刊行时，我正忙于⽇本冒险小说协会及⽇本冒险作家俱乐部的营运和设立，几乎没时间阅读别的小说。(嗯…结果还是像在找借口。)这件事不知该说是幸或不幸，现在回想起来，老实说，我还是认为对于活在同时代的作家，应该尽量按照刊行顺序阅读。至少对我来说，由于先读了吉敷系列，我几乎认真的以为，岛田庄司这个作家(当然关于他的评价我己四处听了不少)，以一个撰写旅游推理小说的人来说，算是本格倾向相当強烈，而且喜设计大规模而戏剧化的诡局。　　然而，这种想法在我接触到御手洗洁系列后，就大幅改变了。尤其是阅读本书《斜屋犯罪》时，这种感想更加強烈。　　至于理由，如果从结论来说的话，当我拿到本书，看到开头引用的波特莱尔【注】的《忧郁》，我才首度“理解”到这个作家想表达的东西，或者说在他心目中理想的推理小说形态。当然，还有在第二幕开头引用波特莱尔的《面具》，第三幕引用的爱伦·坡【注】。　　在获得这么多的路标(判断材料)后，对于作者的目标何在，该用什么方式去捕捉作者的理想，至少可以有一个大略的认识。　　这是因为波特莱尔正是将爱伦·坡的魅力介绍到欧洲，把爱伦·坡的精神融会贯通，而有所成的不二人物。　　保尔·瓦雷里(PaulYalery)是一位师事马拉美(StephaneMallarme)，同时却又倾倒于爱伦·坡的伟大诗人。他曾说：“如果波特莱尔没有从爱伦·坡的著作中，幸运的发现新的知世界，他恐怕也只不过是⾼提耶(TheophilGauiter)的好对手，或是⾼蹈派【注】的一名大将吧。”(引自《恶之华》中“波特莱尔的地位”)。　　瓦雷里曾形容爱伦·坡是明晰之魔、分析天才、将逻辑与想象、神秘与精密估算以崭新引人的方式相结合的发明者、不凡的心理学家，善于利用各种艺术资源的文学技师…他把爱伦·坡和波特莱尔的关系用“两种精神的神奇接触”来形容，视为文学史上最富冲击的大事。　　【注】波特莱尔：CharlesBaudelaire，法国诗人，象征派先驱，艺术至上主义和颓废主义的代表。　　【注】爱伦·坡：EdgarAllanPoe，‮国美‬诗人、小说家，受英国浪漫派影响，善写短篇‮探侦‬小说及富于音乐之诗篇。　　【注】⾼蹈派：十九世纪后半法国的一个诗派。　　同样描述过波特莱尔与爱伦·坡关系的，还有德国的哲学家，号称艺术评论之神的瓦尔特·班杰明(WalterBenjamin)。他曾将波特莱尔诗作中的《恶之华》，评为“以分散的形式，囊括了‮探侦‬小说诸多决定要素中的三项。” 　　“牺牲者与犯罪现场(《殉教之女》)、杀人(《杀人之酒》)，还有大众(《昨夜微光》)。他所欠缺的是第四个要素：能用知从情的气氛中脫⾝。波特莱尔之所以没有写‮探侦‬小说，就是因为依他的个，要和‮探侦‬溶为一体，完成这个要素，对他来说是不可能的。”(引自“波特莱尔处⾝的第二帝国时期的巴黎”)。　　的确，爱伦·坡小说中的主角不是犯罪者而是‮探侦‬。然而，波特莱尔的一生，却都着力于描述脫离不了社会角落及大都市黑暗地带的无赖汉，籍此表现自己的感情。　　然而，结果那也是受到爱伦·坡在《群集的人》中所描述的徘徊伦敦街头的故事陈述者(这也算是一种‮探侦‬吧)的影响，此点在现代己成定论。那就是在爱伦·坡书中出现的大都市的孤独群众，以及其中一种“特别”形态的人——游民。爱伦·坡将之化为‮探侦‬，波特莱尔却将之视为无赖汉。在人人都可能是谋家的恐怖时代(第二帝国时期的巴黎正是如此)，任何人都可能扮演‮探侦‬的角⾊。然而波特莱尔却自诩为“观察者”说他自己是“潜⾝漫游各处的帝王”班杰明敏锐的指出“‮探侦‬小说所隐蔵的本社会內涵，就是个人痕迹从大都市的群体中消失。”但即使同是“群体中的人”爱伦·坡将之视为‮探侦‬，波特莱尔却将游民视为犯罪者，两着在此产生决定的差异。　　那么岛田庄司的情况又是如何呢？比方说《火刑都市》中，关于烧死的男人——群众中的一名劳工，他仅以“土屋的孤独逐渐开始呈现病态”来描述，至于追踪犯人的刑警中村，则以“中村一个人站在这些群众外”来強调。而当他写到犯人时，他们多半是平凡普通的社会成员，虽然在群众中也会感到孤独，但犯罪的动机却是远此这更強烈的执念。也就是说，我们至少可以看到三种模式和人物类型。　　“群众并非游民。”班杰明说。“在群众中，采取偏执的行动，会比冷然的举措更占优势。从群众我们反而可以推知，如果自己所属的环境遭到剥夺，游民会有什么反应。”换言之，由于大多数的人都必须专注于自己的职业，结果能够在都市中徘徊的，只有那些本⾝己脫离社会规范的人。同时，给予群众一个灵魂，才是这些徘徊街头的游民真正关心的事。　　“给予群众一个灵魂”想到这句话的意义时，读者应该可以约略察知，包含本书在內的御手洗洁系列中，御手洗本⾝在这个大都市中属于哪种人，他所追查的犯人又属于哪种人，让他们犯罪的动机又是什么等等。在《占星惹祸》中消失的犯人；在《异邦骑士》中忘了自己的男人，还有找到他的御手洗…当然，本书的情况也是相同的。在前言及第二幕所引用的波特莱尔，简直就是游民犯人所发出的讯息。相对的，第三幕引用的爱伦·坡，也可视为游民‮探侦‬所做的回应。　　是的，岛田庄司创造了一个两者都是游民的崭新人物类型及作品世界。　　爱伦·坡是他的创作源。法兰梭瓦·福斯卡在《推理小说的历史与技巧》一书中，将爱伦·坡所创造的推理小说中，他所发明的规则列举如下：　　一、主题事件乍看之下，是不可解的谜团。　　二、某一人物或多数人物——同时或连续的——由于证据乍看之下指向他，而被误认为犯人。　　三、证人的证词，物质与心理上的细微观察，及以严密的方法所做出的推论，打败急的理论。分析家不算命卜卦，他用的是推论、观察。　　四、完全符合事实的破案，在事前丝毫来被预料到。　　五、事件越异常，破案越容易。　　六、消去所有不可解的要素后剩下的，乍看之下虽然难以相信，却是正确的答案。　　爱伦·坡的这种概念，岛田庄司在《本格推理小说宣言》中也曾提及。　　第一，要在一开头就显示出“具有幻想气息与強烈魅力的谜团”、“具有诗意美感的谜团”、“具有昅引力的美丽谜团” 　　第二，必须具有“逻辑”、“思考” 　　乍看之下，这两者是完全矛盾的，然而这点正⾜以证明爱伦·坡的伟大。爱伦·坡亲手开拓了文学的新领域——不可解的领域。换言之，他让故事朝向两个方向发展。一个当然是文学本来就拥有的，描述最原始的野蛮冲动——无以名状的不安中潜伏的“恐惧”——的部分。另一个方向，则是以逻辑方法论为基础的“推理”部分。　　在这里我忽然想到，直到今⽇，推理小说是否算是文学，仍在争论不休。然而，据我个人浅见，在爱伦·坡的小说中，此点早已不彰自显了。　　爱伦·坡的小说中涵盖了传统的文学方法，和逻辑方法这个新手段——这两种向量是完全背道而驰的。单取一方，就断定是“文学”或“推理”老实说，本是不成的。　　比方说纪德(AndreGidle)认为“文学”应该是使读者与其邂逅后从內在产生变化的东西。从这个定义来说，波特莱尔因为读了爱伦·坡的诗和小说而变化，那么我们该怎么形容在波特莱尔之下的众多文学家呢？就某种意义来说，这或许是非常幼稚短浅的想法，然而我还是无法抹去这个疑问。　　说到这里，最近还有年轻作家用“推理小说就是为了杀人而写的小说”这种莫名其妙的论调来谈论自己的作品。对这位作家来说，就算有只为了被杀而出场的人物也没关系，而且可以強词夺理的辩解，对于这种人物不一定要做人物描写。有必要才描写，但因为没必要所以不描写。照我看来，这只能说他既无写作实力，书写功力也不够，所以不写是正确的。此外，越是这种文章写得差的年轻作家，越会忘记自己的缺点，厚着脸⽪说什么“到了三十岁这个年纪，我也开始思考死亡”之类的话。文章可以反映人的內在，这点值得大家再深思。　　到底是从何时、从何处，推理小说开始被这样扭曲的认定了呢？一个二十岁上下、专门写儿童推理小说的当代女作家，告诉编辑她想写安德烈·瓦克斯的巴克系列那种小说，编辑会赞同的说：“只要有想象力，你当然写得出‘那种玩意’。” 　　看来我的话题似乎扯偏了。闲话少说。总之，过去己有许多作家被称为爱伦·坡的继承者，今后恐怕还会出现很多这种人物吧。然而，至少在目前——如果加上这个条件的话，⽇本只有岛田庄司有资格被这样称呼。“一方面以合逻辑的说明解释所有的谜团，同时又容许超逻辑的、茫然的、难以立刻接纳的说明。”法国推理作家保罗&纳尔斯杰克如此说。　　“真正的推理小说必须容许双重的解释。一方是逻辑、不充分的解释，另一方是诗意的、空泛的解释。这两者同时都有效，彼此使对方更丰富，既充満人同时又是非人的，也就是照应那种如魔术般实在，却又有双重意义的本质。” 　　应该不只我一个人，觉得这个结论也是受到爱伦·坡的双重影响吧。而岛田庄司将这些先贤的想法，以及他们未能完成的“明⽇小说”完美的展现了出来。光看《⽔晶金字塔》，就⾜以充分窥见此点。他一方面彻底保持以逻辑去解释的姿态，同时又令人在字里行间感受到执着探究谜团的浪漫。　　那既是可以用数学、科学和机械解明的逻辑，又能让读者体会到一种senseofwonder(惊异感)。就像孩提时，突然仰望星空，看到満天星光闪耀，之后领悟到星光是经过漫长的时间才传送到地球的“事实”时，那种难以言喻的惊讶。　　还有另一点。岛田庄司绝未忘记爱伦·坡小说中想象的统一。加斯顿·巴修拉(GastonBachelerd)在《⽔与梦》中也公允的指出，支配爱伦·坡诗学的意象就是垂死的⺟亲、沉重的⽔、大地之⾎。　　不知各位有没有注意到，岛田庄司的作品中，处处皆有⽔的意象。其中甚至也把文明终将溺毙，这种他个人的文明论织⼊文中。关于这点，他一方面用纯粹的恐惧——发生杀人事件，伴随惊愕降临周遭的恐惧——另一方面用所谓成人的恐惧，也就是害怕受挫的恐惧感来加以说明。换言之，那是一种深恐文明遭到否定，世界终将灭亡的恐惧。对于这种双重的恐惧，岛田庄司和爱伦·坡及波特莱尔一样，都是用“⽔”来描写。　　的确——如果要牵強附会的话，几乎怎么说都可以——比方说，本书中流冰馆的斜塔，枯草映着夕闪烁金⾊光辉的场景，也许是因为贺德龄(注：FriedrichHolderlin，1770-1843德国着名抒情诗人，把古典希腊诗文的形式移植到德语中。生命中的后三十六年是在精神失常下度过。)患病后被幽噤在一座⻩⾊塔中。这对厌倦文明的人来说是最适合的居处吧。…我甚至想到这个。　　虽然还有很多想写的，不过就此打住吧。　　我只想再说一点，这纯粹是我多管闲事啦，不过拜托别再搞什么“推荐文”了，好吗？　　如果要写出理由，又要扯上一大堆，所以这次我只是纯粹拜托各位。不过，我依然希望有一天能出现值得岛田庄司推荐的“真正”作家。即使写的是有些怪异或变形的建筑物推理小说，撇开作品內容和作者自⾝的态度不谈，我唯独无法忍受的，就是坚持只要没有违法就没关系这种狗庇理论的作家。　　要描写怎样违法的建筑物都可以，只要是停留在纸上的‮实真‬。问题是，我希望作家能好好思考自己对推理小说抱持的态度。关于这一点，真希望师傅级的岛田庄司能教教他们。　　不管怎样，岛田庄司对我来说是特别的——我认为他是真正继承爱伦·坡的作家。我相信这种看法并没有错，而我将本书视为“现代的《莫格街凶杀案》”的体认也不会改变。　　解说/美口苑生　　一九九二年六月　Ｗwｗ.ＵjＩｘＳ.ＣoM